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　　亚新体育哈尔斯曼精通心理学，擅长拍摄别具一格的“心理肖像”照片，世界上许多著名的政治家、科学家和艺术家都曾出现在他的镜头中。其中最有影响的是有关超现实主义画家达利的一组作品，哈尔斯曼也因此被誉为“超现实主义的人像摄影怪杰”。

　　1921年（1岁）：开始用父亲的相机为亲友拍照，并购买有关已知自学摄影。

　　1924年（18岁）：中学毕业后到德国德累斯顿学习电气和机械。与此同时学习英、德、法、俄、西班牙和拉丁语。常到欧洲各著名博物馆参观，对其中的肖像画尤有兴趣。

　　1930年（24岁）：到巴黎参加其妹的婚礼，因喜欢这个城市的文化气氛，决定住在巴黎搞摄影。购得结影清晰的天塞镜头。从此，他的清晰细腻的作品开始在《时尚》、《看》等刊物上发表。

　　1934年（28岁）：伊芙妮・摩塞尔（vonneMoser）开始担任他的摄影助手。

　　1936年（30岁）：自行设计出9×12厘米的双镜头反光相机，由当年为达盖尔制作相机的老木匠制造，配有两个210毫米的天塞镜头。这台相机决定了哈尔斯曼的摄影风格，作品开始成名。举办第一次个人影展。

　　1940年（34岁）：二次世界大战爆发，巴黎沦陷。在爱因斯坦帮助下，赴美避难。

　　1941年（35岁）：与黑星图片社签订两年合同。结识超现实主义画家萨尔瓦多・达利，两人开始了长达30年的合作。

　　1942年（36岁）：开始为《生活》杂志拍摄封面，此后又作品不断被采用，累计达101幅之多，成为他中生最感自豪的成就之一。

　　1947年（41岁）：为爱因斯坦拍照。设计制造出三台改进型的4×5英寸双反相机，一直用到晚年。

　　1948年（42岁）：拍摄“一切都浮在空中”的《原子的达利》获得空前成功。

　　1949―1951年（43―45岁）；第一次回欧洲拍摄文艺名流。参加玛格纳（Magnum）图片社。影集《法国人》出版。

　　1956年（50岁）：《生活》杂志派他周游17个国家选拍“最美丽的女郎”。

　　1959年（53岁）：《哈尔斯曼的跳跃摄影》由200多幅照片结集出版。CBS电视台报道他的工作和生活。

　　1961―1962年（55―56岁）：《菲利普・哈尔斯曼论摄影意念的产生》出贩。与阿威顿、佩恩等人组成“名摄影家学校”。

　　1983年（57岁）：在华盛顿举办个展。塞拉库斯新闻学院授予其“纽豪斯采访成就奖”。

　　1966―1969年（60―63岁）：为美国邮票拍摄爱因斯坦肖像。为尼克松总统拍摄标准像。

　　1972年（66岁）：《视线内外》展出并出版。体质下降，缩小摄影室规模。

　　1979年（73岁）：在纽约国际摄影中心举办大型个人影展。6月25日在纽约去世。

　　玛格南摄影大师哈尔斯曼曾经拍摄了一组“跳”主题的照片，他说服数百位欧美名流腾空一跃，并记录下了那一瞬。

　　“教育和文明让每个人现代人都穿上了盔甲，真实的人隐藏在面具背后；当你让一个人跳跃的时候，他的注意力会被吸引到跳跃这个动作，这时他的’面具暂时掉落，最真实的一面得以展现。”这是哈尔斯曼自己的“跳跃学”。

　　1952年，福特汽车公司成立50周年，摄影师菲利普·哈尔斯曼（Phillipe Halsman）受邀拍摄福特家族聚会。在休息间隙，埃兹尔·福特夫人给了哈尔斯曼一杯咖啡。

　　之后的几年里，哈尔斯曼总努力劝说那些坐着的明星站起身来，做一次腾空的跳跃，这对明星以及哈尔斯曼本身都是一种挑战。

　　梦露跳了约200次才跃上《Life》杂志的封面；赫本跳起后，依然是纯真地微笑；《原子的达利》则花了6个小时，反复拍摄了28次才换来了这幅传世巨作。

　　能够说服那么多的政客、明星、皇室、艺术家和作家进行跳跃拍摄，可以想象哈尔斯曼身上拥有的顽皮、实在与天真，发自内心的真诚愿望，也能够得到几乎每个人的同意。因而才有了我们今天看到的这一组难得真实、有趣的名人肖像，以及在 1959 年结集出版的《Philippe Halsman’s Jump Book》。

　　1954年，哈尔斯曼在意大利罗马城外La Vigna（葡萄园）为好莱坞影星奥黛丽·赫本拍摄杂志封面照，其中一张照片于2003年成为奥黛丽长子肖恩·赫本·费雷为母亲所写传记的封面。

　　这是奥黛丽·赫本为数不多的彩色照片中的一幅。作为一个具有公主气质的女演员，赫本在这张照片上的阳光与活力让人透彻心扉。夏日灌木墙后，赫本在丽日下轻松的跳跃，地上是她的拖鞋，白色的裙子随之摆动起来。

　　芭铎当时身处法国蓝色海岸，在历经风吹日晒的岩石上纵身一跃。她的膝盖弯曲，双臂张开，头发扫过下巴，脸上露出大大的笑容。

　　“当玛丽莲·梦露在我的工作室跳起来的时候，她把膝盖弯曲，像个小女孩一样把双腿向后甩。”哈尔斯曼说。

　　哈尔斯曼向梦露抱怨说他看不到她的双腿，“尝试诠释更多你的性格亚新体育。”当时梦露非常惊讶，“她犹豫着问道：‘你的意思是我的跳跃姿势能展露我的性格？’接下来，梦露呆呆地站在那里，脸色发白，四肢麻木，根本无法跳起来。这个煎熬的局面像是持续了一个世纪，我只好说：‘好吧，梦露，我们来拍其它照片。’”

　　根据哈尔斯曼的‘跳跃学’， 他相信如果一个女人跳起来的时候把膝盖弯曲，那就表明“在跳跃的那一瞬间，她变回小女孩了。”他把这个理解提升到另一个层次亚新体育，认为梦露和芭铎跳跃的姿势深度诠释了“这两位时代女神的内心世界......从她们的姿势上看，她们其实是充满童真的。”

　　1954年，哈尔斯曼为格蕾丝·凯利拍摄了照片，同年，凯利的两部电影《后窗》和《电话谋杀案》上映。几年后，哈尔斯曼飞赴摩纳哥为凯利拍摄系列肖像，此时凯利已成为摩纳哥王妃。

　　《原子的达利》，这张构思奇特，摄影技术、技巧复杂的作品，对于哈尔斯曼本人来说，是一幅空前绝后的杰作。

　　拍摄时他们请了四个助手，三个人手中各抱一只黑猫，另一人手提一桶清水。哈尔斯曼的夫人也出场助阵，负责把左边的那张椅子高高举起。哈尔斯曼用口令进行指挥。他嘴里念念有词地数着“一、二、三。”

　　数到“三”时，三位助手一齐把猫抛出去，第四个站在对面的人也立刻把水泼到空中。紧接着，达利在听到“四”时，必须闻声而跳起来。于是，哈尔斯曼就马上按快门。为了把泼出的水“凝固”在空中，采用了闪光瞬间达千分之一秒的电子闪光灯，把这一“达利与黑猫齐飞”的奇景拍摄下来。

　　但是，在具体的拍摄过程中，“现实”的情况并不理想，要把这几种因素配合得天衣无缝、恰到好处，谈何容易！不是猫扔得太高，就是水泼得太晚，要不就是达利还没有跳起来……，真是漏洞百出。

　　这个抛出、泼水、跳起 的过程一共重复了二十八次，整整拍了六个小时。最后的一张(也就是发表的这张）总算比较理想。大功告成之时，人人都累得精疲力竭，浑身上下全都湿透，摄影室也几乎变成了游泳池。

　　“在普林斯顿高等学术研究所，罗伯特·奥本海默教授为我跳了起来，他的右手臂向上伸展，右手指向天花板。奥本海默问我：‘你从我的跳跃姿势中读到了什么？’我大胆猜测：‘你的右手指向上方，这表明你试图指引新的方向，新的目标。’

　　但是这位理论物理学家表示这个姿势没有任何象征意义。他笑着说：不，我只是尝试摸到天花板。”

　　哈尔斯曼给那些试图模仿这个拍照技术的读者讲解了他们需要准备的东西：“装备要求非常简单：一盏电子闪光灯，一台拍立得相机，当然，如果你不希望模特撞上天花板的话，拍摄地点的天花板一定要够高。”

　　1958年，哈尔斯曼为温莎公爵夫人拍摄照片，作为刊登在麦柯达杂志上的公爵夫人自传选段的配图。哈尔斯曼询问公爵夫人是否愿意拍一张跳跃的照片，她拒绝了。

　　但是在为这本自传拍摄封面照的时候，哈尔斯曼回忆：“她保持一如既往的镇定，快乐和充满自信。在拍摄即将结束的时候，公爵夫人问我：‘你不要求我跳吗？’我回答：‘要。’‘公爵夫人把鞋子一脱就跳了起来。接着，温莎公爵和公爵夫人握着手，微笑着一起跳了起来。”

　　玛丽·玛格丽特·杜鲁门·丹尼尔，美国侦探小说家和传记作家，被誉为“美国的阿加莎·克里斯蒂”。

　　索菲亚·罗兰，意大利女演员，代表作《烽火母女泪》，被誉为意大利永远的女神。

　　朱迪·霍利德，好莱坞四、五十年代著名的演员，第二十三届奥斯卡最佳女演员。

　　从早期儿童教育开始，人类文明就教导我们要异化思想，教育我们即使是面对着不喜欢的人也要保持礼貌，要学会控制自己的情绪。‘保持微笑’或者是‘不露情感’是现今社会的绝对命令。但是这样的结果是：当我们面对面交流时，我们并不知道对方在想什么或者感觉怎样。我们甚至不知道真实的对方是怎样的亚新体育。每个人都穿上了盔甲，都把自己隐藏在面具背后。

　　当你让一个人跳跃的时候，大多数人的注意力都会被吸引到跳跃这个动作，这时他们的“面具”暂时掉落，使这个人最真实的一面得以展现。

　　美国，俄罗斯芭蕾舞演员兼模特丽姬·基索马，安吉莉卡·休斯顿的母亲，1946

　　美国，普林斯顿，新泽西，美国物理学家和数学家阿尔伯特，爱因斯坦在家，1947

　　1972年的《视觉与洞察》一书中，是这样描绘他的拍摄对象艾伯特·爱因斯坦：“如果一张人像不能体现人物内心深处，那它不是一张真实的肖像，只是一张空洞的画像。因此我的肖像主要目标既不是构图，也不是光的摆布，也不是在有意义的背景前表现主题，更不是新的视觉图像的创造。所有这些要素都能使一张空的照片成为一张视觉上有意思的图像，但是要成为一幅肖像照片必须捕捉人物的本质。……这就是肖像摄影中主要目标也是高难度的。摄影师探究的是内心最深处，镜头只能看到表面……”

　　作为一个艺术家，哈尔斯曼倒不怎么看好视觉艺术家，而是崇尚一些作家如托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。这些作家的坦率和不畏缩，看上去更为真实，他们更注重对象的心理——这对哈尔斯曼影响非常大。正如哈尔斯曼所说：“除了对他们的风格发生兴趣之外，更感兴趣的是他们不是将语言作为艺术的工具，而是清晰地表达他们思想的途径。对我印象深刻的是，他们的心理深度，伟大的诚实，以及不讲究技巧。”

　　美国，纽约市，选自《法国人的照片》一书采访费男代尔。第15盘:“你知道吗，解放吉他几个法国女孩试着学英语?”1948年

　　玛丽莲·莫诺福，美国年轻女演员，与《20世纪英文报》签约，福克斯在她的公寓里为《生活》杂志拍摄封面照，1952年

　　美国，美国演员米娅·法罗和达斯汀·霍夫曼在拍摄期间约翰和玛丽，菲特·耶茨导演，1969年

　　美国，加利福尼亚，好莱坞，环球影城。英国电影导演阿尔弗雷德·希区柯克，当时正在拍摄电影《鸟》。

　　美国，纽约市，哈尔曼的工作室，美国号手，歌手，作曲家和爵士乐音乐人阿姆斯特朗

　　美国演员、电影制作人克林特·伊斯特伍德，《泰德》的主要演员，波思特的电影《紧急搜捕令》，1973年

　　g·b·查特韦尔，温斯顿·丘吉尔和他的贵宾犬鲁弗斯在查特韦尔庄园的花园里，1951

　　美国，加利福尼亚，好莱坞，环球影城，英国电影导演阿尔弗雷德·希区柯克，拍摄电影《鸟》，1962

　　美国,马萨诸塞州，海恩尼兹波特，美国的发电机罗伯特肯尼迪和他的孩子，1967

　　美国纽约，菲利普·哈尔斯曼为美国演员、作家和导演伍迪·艾伦拍照，1969年

　　哈尔斯曼说过：“每一个人的跳跃方式都显示了他们的个性。”返回搜狐，查看更多