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　　TVT体育影视摄影构图学 绪论 现今社会大多数人或者几乎所有人都看过电影电视，但是知道电影电视是怎么拍 摄的人却不多。 以下这些人在电影制作中处于什么位置 制片人 出品人 监制 导演 摄影师 摄影师作为影视主要创作者之一。 运用自己独有的技术和艺术造型表现手段进行艺术创作 早期摄影师兼机器制造、拍摄、洗印，乃至放映。 随着电影真正成为艺术时，电影摄影才独立出来。 以构图为主要关注点的电影发展史 起点：1895 年 12 月28 日法国电影先驱者卢米埃尔兄弟在巴黎首次放映电影并宣布了电影的 诞生。 1 早期摄影只完成曝光任务，以获得可视影像 2 摄影机视点可变，给电影表现带来方位、角度、景别的变化，它是使电影成为一种独立艺 术的重要因素。 3 在电影造型处理中艺术地运用光线和色彩是摄影艺术成熟的第二个标志。 4 在影片造型处理中，艺术地采用运动是摄影艺术成熟的第三个标志，也是重要的标志。 摄影造型手段三种倾向 1 重视对象原本自身 纪实 2 创造“第二自然” 必要修饰 视觉 冲击 3 取两者之长 各国电影摄影特点 苏联 绘画性 气氛浓郁 英国 严谨多变 德国 造型考究 讲究行、质、光影 法国 清新自如 运动如神 意大利 精致完美 真实自然 美国 华丽细腻 墨西哥 粗犷健艳 日本 印度 东欧 拉美等 中国电影 中国电影受两种营养滋养：悠久的文化和国外的经验 中国电影诞生于 1905 年是著名京剧演员谭鑫培主演的 《定军山》。 1958 年5 月1 日，我国第一座电视台北京电视台。 同年9 月2 日播出第一部电视剧《一口菜饼子》 构图的概念   影视摄影的画面处理，其内含是“置陈布势”  摄影构图就是指运用摄影的手段TVT体育，经营位置，进行结构和布局，把各种造型元素，画面元 素，有效地组织成一个整体，以最佳的形式表现主题思想和审美情感。 构图的一般规律 构图的规律一般涉及到对称、均衡、比例、对比、多样统一，变化和谐及节奏、韵律等。 对称 对称结构最标准的典型是人的身体结构 形式： 1 左右对称 2 辐射对称 给人的心理感觉：稳定 牢固 轻松 典型：大红灯笼高高挂 平衡  平衡在两个或更多物质因素存在排列中进行的自控和和谐的调正。  平衡是一种心理性的体验  1 人比物重  2 动物比植物重  3 动的比静的重  4 深色比浅色重（）  5 粗线 颜色鲜艳比灰暗重  7 近比远重 8 离支点近比离支点远重  9 左轻右重 比例  比例是美的客体对象整体与局部、局部与局部之间的结构数的关系，或者说是指对象客体的 线与形、明与暗、寒与暖的数比配置关系。 标准 比例适中 黄金分割率 1：1.618 例子： 人的身高 地平线分割画面 三分构图 对比  对照，对象各种形式要素间不同的质和量进行对照，使其更加突出，较大的刺激强度。 花鸟画 多样统一 形式美中对称、平衡、对比、变化、参差 、虚实、节奏、韵律等规律的集中概括 变化和谐  在变化中对象各要素由形、质、量和差异、对立、冲突转化为和谐一致。 影视摄影构图特点 影视摄影构图不同于绘画、文学 运动、组接及声音运用构成影视银屏形象表情达意的新特质。 影视摄影构图具有以下特点： 一 影视的叙事性 造型表现典型瞬间 影视叙述典型过程  影视任何一个镜头画面的构图处理不能如绘画那样一次空间安排就达到完整性和永 久性，而必须考虑到处理承上启下的整体性和组接叙述的连续性。 二 影视表现的运动性 1 第一类为运动摄法表现运动对象 2 第二类为运动摄法表现静止对象 3 第三类为静止摄法拍摄运动对象 4 第四类为静止摄法表现静止对象 三 影视组接连续叙述的整体性  一个复杂的事件情节或叙事任务，要由一组蒙太奇镜头画面来分别完成。  每个蒙太奇镜头要符合整体性的要求。 四 影视处理的多变性  方位、角度、景别的多变给影视镜头画面构图带来空间多变。  运动中的多变性，表现中的多变性TVT体育，对象的多变性……构成影视艺术摄影构图的多变性。 五 影视构图的时间性  镜头画面不论长短，在银（屏）幕上停留的时间总是有限的。  一个镜头画面在银（屏）幕上放映时间的长短取决于：1 镜头画面负载内容简繁  2 信息量大小  3 含义深浅  4 所用表现手法的藏露显晦  5 特别重要的是特定观众对象的接受水平 六 影视摄影构图的多维性 视觉感知诸要素：  形态、体积、色彩、光线、质地、明 暗、线条 宽高 二维 空间纵深 三维 运动占有时间 四维 表现对象的心理时空 五维 七 声画结合 声画关系，最主要的有三种：声画同步、声画分立、声画对位 作用：  1 “弥补”了回忆镜头画面影像形态用之失当的缺憾。 2 声画相映成辉，相得益彰。 3 声音为主。 影视摄影构图的生理-心理基础 造型 组词 准确摄录下来 构图 造句 组织、安排、结构可视对象 一 构图的生理-心理基础 （一）视知与反应 视知过程三个要素：光线、对象、眼睛 视觉形象是知觉进行过积极组织和建构的结果。 人反映现实的特点，视觉选择性特征是一切从事影视的创作者必须掌握的基本知识，同时是 依据。 （二）影视视觉形象的建构 所看到的是通过银（屏）幕形象的物质基础影像来完成的。 为了克服剥夺主体性这一点，必须把人观看的“主动性”，知觉积极组织、建构能力作为 依据。 对象：经过加工 不能原样复制 已不是原对象 表意 审美 机械化成为缺陷 夸张、变形 抒情 表意 （三）双向互斥与沟通 客观事物 创作主体 用心灵去体验 用情感去表现 正确的角度 二 感知层面与构图表现 认知过程： 具体事物-五种感官-具体映像-直接感知 表述和接受过程： 感知映像-抽象手段（语言、文字）-感觉器官-经验想象- 间接感知 影视银（屏）幕所呈现的是对象可视的形色结构和可闻的声音。 摄录过程： 具体事物（对象）-形色结构及声音-影视造型表现手段-影像-银（屏）幕形象 表述和接受过程： 银（屏）幕形象-视听感官-具体映像-直接感知 与其他表现形式不同，不同在哪里？ 按照生理-心理活动有层次： 视像（视觉映像）层面 视觉过程的产物叫做视觉映像，既是生理也是心理活动，直接看视对象的结果。 （一）表面视知层次（形式层次） 有形必录 无意注意 （二）进程视知层次（意味层次） 满足需要 有意对象被注意 （三）深层视知层次（意义层次） 看得深、准、透 （四）情感视知层次 情绪所改造过的主观映像 体现悲喜 构图处理可能是异常 （五）特殊 （生理）视知层次 泪眼等 在这个层面上的视觉规律： 1 在一定位置上进行看视 2 透视规律 体现一定空间关系、空间位置 3 图-底关系 4 准确再现 情感投射 二 意向（表象）层面 意识活动、联想、想象、回忆、幻想 内心视像呈现 1 可能是具体的 2 整体中一部分 最感兴趣的一部分 3 独立展示 4 新特质表象 幻像层面 幻像不能自控 、无意识 错觉 潜意识 意识流已成为艺术表现中一个重要方面 闪现的 变幻的 轮廓线模糊的 变幻无常 离奇古怪 捉摸不定 不受时空规定 逻辑规定  似有似无  夸张  跳跃 四 意识（观念）层面 把对象符号性一面放大、扩展、突出，甚至要简约化对象 夸张对象 变形对象以使其成 为表达抽象概念的手段。 1 简化的 失貌的 2 变形 3 超现实性 影视摄影构图的生理-心理基础 第一节 构图的生理-心理基础 • 一、视知与反应 • 二、影视视觉形象的建构 • 三、双向互斥与沟通 视知与反应 立场是视觉形象消费者（观者、观众） 视知过程三要素：眼睛、光线、对象。 物体在视网膜上成像是生理过程。 观看止于此么？ 视知与反应 心理过程 观看=感觉+选择+理解 阿尔多斯•赫荷黎 视觉选择性 任何视觉形象都是知觉进行积极组织和建构的结果。 视知与反应 总结： 人反映现实的特点、视觉选择性是一切从事影视创作者必须掌握的基本知识，同时也是依据。 影视视觉形象的建构 立场是视觉形象的制作者或传播者。 问题：影像是真实的么？ 影视视觉形象的建构 不真实。 对观者的影像构成几乎剥夺了所有的主体性。 不线 机械性 局限性 5 夸张、变形反而有抒情、表意效果 影视视觉形象的建构留下的问题是制作者如何利用造型手段、构图技巧调动观者的注意，进而 理解制作者的想法。 双向互斥与沟通 创作主体 客观事物 艺术作品 （正确角度 用心体验 用感情表现） 第二节 感知层面与构图表现 人的认知过程与影视的摄录过程有许多相似的地方。 具体见教材62 页 感知层面 一、视像（视觉映像）层面 二、意象（表象）层面 三、幻像层面 四、意识（观念）层面 视像（视觉映像）层面 视觉过程的产物叫做视觉映像，它既是生理活动，也是一种心理活动过程，它们是直接 看视对象的结果。 （一）表面视知层次（形式层次） （二）进程视知层次（意味层次） （三）深层视知层次（意义层次） （四）情感视知层次 （五）特殊（生理）视知层次 视像层面 （一）表面视知层次有形必录 无意注意 （二）进程视知层次有意对象 满足需要 视觉有选择性 （三）深层视知层次 看得深 看得透 主体意识最强 扩大适宜特征 减弱不需要的 正确运用景别、方位、角度、明暗色彩、幅面等最大限度突出主体 视像层面 （四）情感视知层次 情绪改造过的主观映像 主体感情的宣泄 造型可能型变 构图异常 （五）特殊（生理）视知层次 生理缺陷或视觉退化 泪眼 色盲 构图要求 •在一定位置上进行看视（描述位置、主置、观众位置） •遵守透视规律，体现一定的空间关系、空间位置、方向和动势。 •图-底关系，特征性在背景中鲜明突显。 •形色结构准确再现。 {图-底关系 （补充） figure-ground relationship 在绘画中，指一个物体或形状与背景的联系方式，我们 是根据背景来看这个物体或形状的。人类知觉通常有个方式，即“图”看起来显得前凸，处于底 子的前面。} 透视（补充） 绘画法理论术语。“透视”一词原于拉丁文“perspclre” （看透）。最初研究透视是采取 通过一块透明的平面去看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上，即成该景物的透视 图。后遂将在平面画幅上根据一定原理，用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学称 为透视学。 梯度，主要是指某种知觉对象的“质”在时空中逐渐增加或减少。透视法则即是运 用视觉梯度来创造空间感的典型方法。如：同样大小的事物因为离我们越来越远，而感到越来 越小；同样是绿色的树木，由于距离的变化，越是往远处，其颜色会由绿向蓝过渡，并且其纯 度也越来越低。 意象（表象）层面 复现人的意识活动，联想、想象、回忆、幻想和憧憬。 内心视像的呈现。 特点： 1 可能是具体的、物像的 2 对象整体中的一部分，最感兴趣的部分 3 可以从环境、联系中抽出来独立展示 4 重新组合 具有心特质 幻像层面 幻像不能自控 无意识 错觉 潜意识 意识流成为艺术表现的一个重要方面 闪现 变幻 模糊 构图要求： 1 变幻无常 离奇古怪 捉摸不定 2 不受时空规定 逻辑规定 3 似有似无 4 夸张 5 跳

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