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　　TVT体育本文格式为Word版，下载可任意编辑篇一:[摄影构图学]摄影构图教学课件内容一、摄影构图的特点一、镜头性镜头是摄影重要的表现手段；正因为镜头的光学性能，使摄影构图形象区分于其它造型艺术形象。首先表现为镜头所“观察”的东西，都将被纳入画面。成为构图的构成成分，镜头“看不见”的东西就无法显现。不能像在绘画构图中，画家可以对景物做任意的选择，去粗取精，有利于构图的成分保存，无利于构图的对象都可以删除；在构图中需要什么有助于主题表现或构图构成的东西，只要不违反情理，都可以任意增添。而摄影构图却没有这种可能。当摄影进行构图时没有价值的部分、无益于表现主题的部分，需要进行处理时，只能利用客观景物互相遮挡，或者是利用影调构成的手段，使其被吞没，或者将其排斥在画面之外。这一特点使摄影构图具有贴近自然的效果。抛弃了人工的痕迹，更显得自然、生动。有一些摄影家就偏爱这种镜头性，以显示自然的魅力。其次，画面构图与形象塑造是同时共生一次构成的。第三，它使摄影构图具有科学的线条透视效果。透视在绘画艺术中，是一个重要的感性材料，透视确定着物体的大小及空间层次，绘画中要取得良好的透视效果，是需要肯定的造型学问和绘画技巧的。本文格式为Word版，下载可任意编辑但在摄影中，不管它是夸张或是变形的影像，都有科学的、精确的透视效果。只要把握了镜头的性能，就能运用自如地进行影像的透视改变，创作艺术形象。第四，虚实的影像构成。虚实处理原来就是造型艺术的表现方法之一。在绘画中的虚实处理，也有多样改变的形式，然而却都不及摄影的虚实处理那么分明，那么自然。一般他说，它有益于画面构图的改变，有利于建立视觉重点，有利于突出主体。另外，正由于虚实在摄影成像中有自然形成的特性，所以就有人“就实避虚”或“就虚避实”创造新颖的摄影形象。如图《逆风行》〔汪昌和摄，获第十五届全国影展黑白作品金牌奖〕就是“就虚避实”的一例。又有人偏爱“实”而形成了个人风格。在摄影史上“F16小组”就是偏爱大景深的一些人所形成的群体。虚实的表现性在摄影艺术中是很具魅力的，也是很有特色的。第五，它可以毫发必鉴地再现客观对象。它是“写真”的最正确手段。如图《齐白石》〔郑景康摄〕。白石老人的相貌、五官以及那根根银须、面部皱纹、皮肤的质感，都宛如直接目睹白石老人一般。在摄影史上，有这样一个故事。一位画家选择了一个模特儿画了一幅人像，取名为朱丽叶，得到了大家的欣赏。一位摄影家也盼望创造一幅朱丽叶的形象，于是也找了一个模特几，经过化妆、修饰，装扮起来，使她尽量与朱丽叶相像。拍摄了一幅照片，也取名为朱丽叶。结果，大家看后，觉得却仍旧像模特儿本人。这充分他说明了，摄影的“写真”特性。这是大家所熟知的，是摄影形象最明显的特征。二、现场性本文格式为Word版，下载可任意编辑它是摄影手段所规定的，摄影构图必需面对客观对象。它不能像绘画那样，可以将景象熟记于头脑里，再来一番改造〔与想象的形象相结合〕，然后在画室里面对画布，依据构思结构画面、描绘形象，使之到达个人认为尽可能完善的地步。摄影则只能在拍摄现场，面对对象进行构图创作。摄影家面对对象按动快门，客观对象便一起进入镜头，完成形象描绘和画面构图。已经拍摄完毕，形象就不能改动，如需改动，就要重拍。现场性从狭隘观点来看，是摄影构图的局限。然而它却给摄影构图带来了“纪实性”的特色。现场性的构图是摄影家的一项艰难的创作任务。现场性规定了摄影不能随心所欲地进行画面结构、布局和景物描绘。但是，现场性的构图，又不是简洁地陈设一般人所熟识的题材和地点环境。而是在现场的条件下，需要在摄影构图中显示出具体情境〔对象的互相联系〕中的走性，把具体情境所含的意蕴揭示出来，并且要有可理解性。要完成这样的任务TVT体育，对摄影家的要求是很高的。摄影家必需具有丰富的生活积累和较高的文化、艺术修养，特殊是造型艺术修养，以及娴熟的摄影技能、技巧。三、摄影构图的时机、机遇与瞬间〔如前所述〕摄影构图必需在现场进行，然而对象在不同时空的现场中的状况是不一样的，因此，摄影构图要获得完善的形象，就需要恰当的时机。例如风景摄影，晴日的山水与阴天的山水景象不同，四季的风光不同。拍摄什么样的景色，需有适当的时机。如拍摄黄山本文格式为Word版，下载可任意编辑风光的人大多有这样的阅历，并非任何时候都能拍到山中云雾的美景；拍摄桂林山水盼望漓江有一叶渔舟，有时为此要等待很长时间。因此说，在摄影中时机对摄影构图是很重要的。机遇是指偶然相遇的特定时空的景象、事物或个别对象的时机。人们常说“可遇而不行求”，生活是一个浩瀚的大海，无边无际，在那里能够获得这闪烁着美的火花的事物，有时就是要靠机遇了。在摄影的实践中，应当说机遇是常有的，问题在于摄影者能不能敏锐地发觉它，并准时地把握住它。要做到这一点，就要求摄影者要有敏锐的观看力，并且要擅长观看和擅长发觉。瞬间在摄影中表现有两层意思：一是曝光的瞬间，一是对象改变的瞬间。瞬间是事物进展过程的一刹那。摄影构图的形象是被摄对象的时、空定格，是客观对象运动改变的某一个转瞬即逝的形象。瞬间在静态艺术中是共同的现象，当然，这瞬间不是事物进展过程的任一瞬间，而是最为精彩的瞬间。什么是精彩的瞬间？就是如有名的法国启蒙运动时期的思想家、文艺理论家莱辛在《拉奥孔》中谈到的，是“最富孕育性的那一顷刻，使得前前后后都可以从这一顷刻中得到最清晰的理解”。精彩瞬间之所以重要，是因为，静态艺术只能是瞬间的表现。而艺术作品“并不是让人一看了事，还要让人玩索，而且长期地反复地玩索”，那么，要满足人们的要求，这瞬间就不能是一般的瞬间，而必需是能产生效果的、可以让想象自由活动的瞬间。精彩的瞬间是造型艺术共同追求的效果。在造型艺术中有很多精彩瞬间的佳作。例如达芬奇的名画《最终的晚餐》那瞬间所表现出的本文格式为Word版，下载可任意编辑人物动作、人物关系及各人物的表情，构成了情节生动的形象，以及《蒙娜丽莎》那神秘的微笑的瞬间的面部表情，使人们赞美不已。它们始终是后来很多人讨论的对象。在摄影方面，如世界有名摄影家卡波的《中弹了》〔如图〕，1936年摄于西班牙前线，表现了一个战士中弹后即将倒下的瞬间，被人们称做是宏大的瞬间的典范。有名摄影家卡迪尔勃勒松也是捕捉瞬间的大师。在摄影中不管是老一辈摄影家，还是年轻的摄影家，精彩的瞬间是每个摄影家所追求的效果。一般他说，任何一幅摄影佳作都是精彩瞬间的表现。它特殊表现于动态摄影中，没有精彩的瞬间表现，就意味失败。因此，也可以说精彩的瞬间是胜利作品的灵魂。摄影艺术被称做是“瞬间的艺术”。它所表现的瞬间较之绘画所表现的瞬间更为广泛，它能表现出人眼看到而不能感觉到的瞬间，能把人眼无法觉察的瞬间的美表现出来。捕捉事物运动的瞬间形象，摄影有独到之处。如子弹击碎玻璃的情景，一滴牛奶溅起的水花；又如运动员翻腾旋转时的动作、表情，波浪拍岸激起的浪花；人们在心情兴奋时的举止，任何人眼视而不见的改变，都可被摄影瞬间“定形”而成为永久的美。很多平常可能感觉平淡无奇的瞬间，经摄影的瞬间定形，都可能显得那么生气勃 勃富于美感。摄影是唯一能够把刹那瞬间固定下来的一种手段。“瞬 间”是摄影最具魅力的功能，也是摄影构图的重要特征之一。 瞬间 是不行重复的，因此说瞬间选择是构图的一个重要的十分关键问题， 谁能在把握瞬间上有超人的能力，谁就会多得到胜利的机会。 本文格式为Word 版，下载可任意编辑 瞬间的把握是需要有一些基本素养的，如：1、要有灵敏的反应，要能当机立断。当好的瞬间形象或构图在 你的眼前出现时，能够准时地按下快门。 2、要有娴熟的技术把握。保证能够获得技术条件正常的影像。 3、要有敏锐的观看力、推断力。不断发觉新的事物，使之有机 会发觉不同的瞬间形象。并要能精确地推断----这就是精彩的瞬间。 4、要有深厚的生活基础。这是发觉、推断的基础，它能在事物 的进展中，依据事物进展的规律，预先测知事物的改变，这就增加了 发觉、推断的可靠性与精确性。当然事物往往有出其不意的改变，在 这种条件下，丰富的生活累积也可以关心你正确地推断改变的意义。 5、要有较高的造型技能、艺术素养、审美能力。以保证这奇妙 的瞬间形象能形成有美感的造型与构图。 我们在摄影中常谈到的抓拍、抢拍、摆拍的问题，是拍摄方法问 题，也是瞬间的问题。对于突发事件，或是难得的机遇，摄影家以机 灵与敏锐的反映，准时地按动了快门，获取了精彩的瞬间的美的形象， 这就是抓拍。在有充裕的时间中对被摄对象提出要求，进行组织加工， 例如拍摄人像、静物，通常进行摆拍，但在摆拍之中，有时仍需要抓 取瞬间。 摄影构图是摄影艺术创作的关键。然而，要处理好摄影构图以及 形象塑造，就必需要熟识生活。为此要深入观看、分析、讨论生活， 并擅长发觉美妙的事物。在主、客观的沟通中注入情感，使之构图情、 景交融。这样的构图才会是富有魅力和感人的。 本文格式为Word 版，下载可任意编辑 二、摄影构图的对象〔一〕主体 主体是摄影最主要的拍摄对象，是构图的主要成分。主体必需具 备两个条件：一是画面所表现内容的主要表达者。二是画面结构的中 心。一幅画面要有明确的主体，没有明确主体的画面，将是失败的构 图。在取景构图时，要通过对各种被摄体的互相比较，找出最具特性、 典型性的物体作为被摄主体。主体的选择要符合构图简洁的原则。 选择好主体，观看是前提。在摄影时要认真观看主体的面貌特征， 做到有目的地选择为表现主题服务的主体。在观看时要特殊留意主体 的细部特征，揭示主体的细部特征往往是表现主题的重要一环。初学 摄影者在取景时一般只留意被摄主体的全貌，而忽视细部的表现，结 果，所摄照片的主体经常缺乏独特化的特征。观看过程也是培育眼睛 发觉能力的过程。被摄体的很多生动情节往往瞬间即逝，眼观八方， 准时发觉，就能快速做好预备工作，等待时机，抓取精彩瞬间。 处理画面的主体时，要留意以下五个方面：主体的大小、主体的 位置、画幅与水平线、主体的方向性、主体的完好性以及如何突出主 1、主体的大小〔景别〕主体在画面中的大小也可用景别来表示，景别是指镜头摄取的范 围的大小，一般有远景、全景、中景、近景、特写等不同的景别。它 可呈现景物的远近、局部和整体，增添视觉效果，充分表现画面的主 题。以人物在画面中的大小为例景别如下： 本文格式为Word 版，下载可任意编辑 远景——主体人物在画面中微小，以表现环境气氛TVT体育，呈现事物规模、气概为主； 全景——能清楚看到人物的全貌，主要表现主体和环境的位置关 系，展示人物的动作； 中景——表现人物膝部以上的活动，它既有利于表现环境特征， 又能表现人物的动作； 近景——拍摄人的小半身画面，主要表现人物的动作、表情，刻 画人物的性格。这时环境消失，只留下背景。 特写——拍摄人物的局部，环境和背景完全消失，可表现人物的 详情活动和物体的关键部位，主体极为突出，具有极强的表现力。以 小见大，以局部表现整体，常能起到意想不到的作用。 2、主体的位置 主体作为画面上最主要的内容，将其支配在什么位置上比较合适 呢，是画面的中间还是旁边？一般说来，这个位置不在画面中间，而 应偏离中心，如按井字形划分画面，那么井字的交叉点上是比较适合 的主置，如图，井字的四个交叉点称视觉中心点，又称趣味中心， 将主体支配在这个位置上最简单吸引人的视线，画面布局也显得活 泼。假如将主体支配在画面中间，就会形成对称的构图，简单产生平