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　　亚新体育这想必是许多摄影人经常会提出的疑问。我们在尝试回答这个问题的时候，其实也是在重申中国摄影图书榜设立的初衷。

　　狭义上的摄影书，是指马丁·帕尔所说的“photobook”——“它首先是一本书，包含或不包含文本，作品的主要信息是以照片为主要载体，书的作者可以是一位摄影师，也可以是为摄影师作品编辑、排序的人，甚至是一群摄影师。”

　　这也就是我们常常说的摄影集或摄影画册。因为照片的可复制性，摄影书天生就是摄影的重要呈现方式之一。即使在移动互联时代，摄影书仍然是摄影原作和摄影展览最重要的跨时空的延伸方式之一。看一幅精彩的摄影作品，犹如读某位作家的某句妙语。但是只有完整地观看过一位摄影家的系列作品，才能真正谈得上对这位摄影家的了解;正如要理解一位作家，绝不能仅仅停留在对其片言只语的击节叹赏，更应该阅读他完整的著述。这也意味着理解和学习一位摄影家最好的方式之一就是阅读他的摄影集，尤其是他自己编辑或者他认可编辑的摄影集。从照片的编排、照片与文字的关系，以及设计、印刷等摄影书的视觉形态，我们得以把握其中蕴含的视觉逻辑，理解摄影师的影像表达，并进一步思考其文化意涵。尽观其然，然后知其所以然。

　　不过，广义上的摄影书，除了上面所说的摄影集外，还可以涉及摄影史论、摄影随笔、摄影器材技术书等图书。优秀的史论书、技术书作为视觉文化的研究成果，对于指导创作、理解摄影作品，与摄影集同样重要。

　　摄影书具有双重价值——既是一种影像文化档案，更是一种摄影艺术创作的重要形式。在一个健康的摄影生态中，摄影出版必然是同时期摄影创作、摄影研究的最饱满的果实。

　　因此，由《中国摄影》杂志社与影上书房(嘉兴)联合主办的中国摄影图书榜，通过汇总每年不同类别的摄影图书，并进行甄别、分析、总结，不仅止于选出一批好书，更折射出当年度国内外摄影的前沿动态。中国摄影图书榜是一份中国当代摄影文化的年度考察报告，也是探索影像文化样态的一条独特路径。

　　因新冠状病毒疫情影响，原定2020年2月15日在嘉兴举行的第四届中国摄影图书榜评选，推迟了两个多月。从2020年4月20日到5月15日，评选时间持续了近一个月;原定在嘉兴影上书房的评委集中评选，改为评委分散阅读参选图书，并采取“两轮线上评选+每轮复议”的评选方式。

　　本届中国摄影图书榜组委会由中国摄影家协会分党组成员、秘书长高琴，浙江省摄影家协会秘书长毛小芳，嘉兴市文联主席王一伟，影上书房馆长王新妹组成。

　　本届中国摄影图书榜评委为:复旦大学新闻学院教授、影像文化学者顾铮，《南方周末》图片总监、评论家李楠，中国摄影家协会纪实摄影委员会委员、良知塾数字影像职业技能教育平台创始人李涛，文化力研究所所长、上海精选时尚文化集合店“衡山•和集”及方所上海浦东店的创意总监令狐磊，国际平面设计联盟(AGI)成员、中国出版协会书籍设计艺术工作委员会主任刘晓翔，中国人民大学新闻学院副教授任悦，《中国摄影》杂志主编徐艳娟(按姓名拼音排序)。原定的国内评委刘铮和两位国外评委鸟原学、李锦丽因疫情原因，没有担任评委。

　　本届图书榜自2019年3月启动以来，图书榜工作小组就开始陆续通过出版社、网络渠道、展览、摄影节、摄影书展书市、摄影书工作坊了解并收集2019年出版及制作的各类图书。主办方共收到146家出版机构及个人推荐的参选图书339种357册。最后评出来自中国大陆的13家出版及相关机构和3位个人的2019年度出版及制作的五大类15种入榜图书。

　　本届图书榜的榜单类别保持上一届的设置，339种参选图书中，包含了年度(原创)摄影集140种，年度(原创)摄影史论图书16种，年度引进版摄影图书37种(包含摄影集和史论书)，年度摄影器材技术图书50种(包含原创和引进版图书)，自制摄影图书96种。

　　相比往届，本届中国摄影图书榜摄影集部分(包括原创、引进和自制)的参评图书数量有比较大的提升，占据总书目的75%左右，而往届只有50%-60%。不止数量增加，摄影集的质量(包括编辑、设计和制作)也有很明显的提高，品类也变得丰富多样。入榜的年度摄影集《苏联人镜头中的新中国》，呈现了苏联摄影师弗拉迪斯拉夫•米科沙在1949至1950年间在中国拍摄的影像;除了影像的珍贵，该书的设计和制作巧妙独特，让它从一批献礼新中国成立70周年的图书中脱颖而出。入榜的年度摄影集《相貌•胡武功影像50年》是陕西摄影家胡武功过去50年纪实摄影实践的结晶，虽然该书在编辑和设计上还有不少优化的空间，但是评委们一致认为亚新体育，这部厚重的作品集既是过去50年中国城乡发展变化的珍贵视觉档案，也是理解胡武功——这位中国重要当代纪实摄影家摄影历程的不可或缺的文本，同时它还可以启发更多摄影家用摄影集的方式梳理和总结自己的摄影实践。入榜的年度摄影集《秦一峰展》，简朴的设计、讲究的印刷，同摄影师以“负片”形式拍摄的明式家具纹理照片高度契合，加上摄影师对画册全面而细致的把控，让一本展览图录超出单纯的“图录”意味，成为一本具有“更多想象空间和可能性”的摄影集。入榜的年度摄影集“原相纸印系列”丛书(4册，包括邵文欢/张兰坡/木格/张巍的作品)，是对影像再现的方式和可能性的一次尝试和探索，该丛书通过印刷的方式尽可能还原摄影原作的魅力，而散页的装订方式既可以让读者不按顺序地进入阅读，还可以把书中的作品当作展品裱框陈列。本届图书榜的入榜自制书——廖雄的《机修60年》、陈鹏的《无所从来》和拉黑的《罗福平》，也都是可圈可点的摄影集，这三本书从摄影作品的选择，到书的编辑、设计、制作都非常完整，而且呈现了摄影书特有的质感。

　　此外，在这次入榜图书中，还可以看到处理图像与文字关系的两本精巧之作——年度摄影集《中国园林:诗意/审美与四季》和年度引进版摄影图书《幸运者:一位乡村医生的故事》，这两本书的照片和文字既各自独立又相互补充，摄影和文学这两种表达媒介的交锋和默契配合在其中悄然展开。

　　近年来，国外摄影书的引进一直是国内摄影出版的热点。此次入榜的年度引进版摄影图书《美国表象》，从内页图片排版到封面设计还原了美国摄影师斯蒂芬·肖尔创作于1970年代初、2015年再版的经典摄影集。国外经典摄影集原汁原味的引入，标志着国外摄影的一手材料开始以摄影书的形式进入中国。另一本年度引进版摄影图书《留住这一刻:莎莉•曼自传》则是艺术家的一次自我剖析，莎莉•曼的文字如她的作品一般敏锐、率性、细腻亚新体育，让读者得以充分理解支撑其作品的生活、情感和文化。与这一现象相关联的是，国内对国外摄影的研究也在逐步深化，这在近年出版的摄影书中也有体现。此次年度摄影史论图书《燃烧的雪:走进贝尔纳•弗孔的图像世界》是留法艺术史研究生赵欣昕所著，她把对法国重要当代艺术家贝尔纳•弗孔及其朋友的一手访谈，与弗孔的作品相对照，让艺术家的形象丰满立体。

　　在原创摄影史论图书方面，摄影学者孙慨的著作《过往即故乡:影像金坛120年》是一本难得的地方摄影史。在当下，如何从摄影的角度为故乡立史，书写中国摄影史时如何从宏观勾勒转向微观的深描，这本书做了一次很好的示范。

　　在这次入榜图书中，年度摄影史论图书《大桥记忆:南京长江大桥主题艺术及史料巡展作品集》是一本特别的书。这本书虽因展览而生，但却又借助书的方式及有趣的编辑设计重新“策展”。读者游弋于摄影、绘画、设计图纸、报纸以及宣传品、生活物件等视觉和文本线索中，重新认识南京长江大桥这个时代符号。虽然摄影并不是这本书的重点，但我们可以从跨媒介的交融里获得启发，同时让我们可以在一种更大的视觉文化范畴里再思考摄影。

　　从书名看，本次年度摄影器材技术图书《如何用手机拍一部电影》是一本关于电影的书，但是在书中，摄影与电影已不分界限地交融在一起。当你阅读这本轻巧且专业的入门级读物，不管你是想用手机拍摄照片还是录制影片，都会有拍摄方法甚至创作思路上的收获。

　　以上提到的本届图书榜入榜图书的信息只是冰山一角，在本期专题中，我们集中呈现了本届15种入榜图书的精选版式、部分摄影作品、部分文字，以及大部分作者、译者和编辑为此次入榜图书专门撰写的文章，还有评委切中肯綮的评语。《中国摄影》编辑部还倾情推荐了榜单之外的2019年摄影阅读书目，作为图书榜的补充和延伸，也形成对去年国内摄影出版的一个较为全面的检视亚新体育。

　　本届图书榜评选虽然因疫情，在具体工作和交流上变得复杂且繁琐，但评委们依然通过线下和线上的多次交流，对摄影书发表自己独特的见解。在本期专题中，我们邀请了李楠、刘晓翔和李涛撰文，从各自的专长出发，以本届参评图书为线索，分别从“摄影书与摄影写作”、“摄影书的设计”和“摄影器材技术书的当下面貌”来分析摄影书从内容到形式的当下状态。此外，本刊记者还对影上书房馆长王新妹进行了专访，她讲述了如何从摄影书收藏的角度来看待摄影书的价值，以及摄影书作为一种视觉文化对于个人和社会的意义。

　　第四届中国摄影图书榜评选从启动到结果宣布，再到本期杂志图书榜专题的出版，时间长达一年多。在数百本摄影书中撷英集萃，成就了这期汇聚诸多精彩作品和专家视点的专题。希望借此可以解答一些关于摄影和摄影书的疑惑，形成一道领略当下中国摄影的风景线。