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　　亚新体育新闻摄影作为社会科学范畴的一门实用学科，无论专业还是业余摄影者，只有了解它的内在特点，掌握它的固有规律，才能拍出精彩的新闻摄影图片。我认为，如果把新闻摄影看成是一生产线，那么，它是由确立新 ...

　　新闻摄影作为社会科学范畴的一门实用学科，无论专业还是业余摄影者，只有了解它的内在特点，掌握它的固有规律，才能拍出精彩的新闻摄影图片。

　　我认为，如果把新闻摄影看成是一生产线，那么，它是由确立新闻主题，预想变化和难点，实际拍摄，撰写文字说明和标题等4个环节构成的。前两个过程重在思维，主观性较强，后两个过程重在实践，客观性较强，4个环节密不可分。

　　新闻主题的取向其实是新闻写作者和新闻摄影者都面临的一个共性问题。敏锐地发现新闻事件的主题，并使自己的采访围绕着这个主题展开，这样有利于提高拍摄和采访的效率和质量。要想选择正确的新闻主题，从主观上讲，应该通过学习来加强自身的修养，从而提高对新闻事件主题的判断力和分辨力；从客观上讲，我认为，新闻主题还要符合以下两个评判标准：

　　一是要弘扬主旋律，为建设有中国特色的社会主义服务。这是一个政策和原则问题，无论是专业记者还是通讯员，无论是向党报投稿还是向晚报投稿，都不能偏离这个大方向。人民日报资深记者许林拍摄的《少一分钱也不行》，表现武汉市一位地税专管员坚持原则，面对拒不缴纳的业户，坚决地举起税单向业户表明自己态度，使业户不得不缴纳税款。这幅照片形象地反映出税收人员严格执法的可喜气象，进而也体现出了我国税收机制及其监督机制的逐步完善。

　　弘扬主旋律包括加强批评报道的数量和力度。有人说，舆论监督是社会进步的清道夫。通过摄影的形象性特点，准确地反映问题，引起有关部门的重视，这无疑会促使问题的解决。批评类的新闻摄影作品的意义正在于此。

　　但是，批评报道要有个适度、适宜的问题，要有利于社会的稳定，有利于问题的解决。像有关部门在执法过程中，遇有对方态度蛮横或者暴力抗发的情况下，个别执法人员难免出现过激的举动。但这不是这起事件的主体内容，也不代表执法人员的主流，如果拍摄下来再报道出去，就会在群众中造成以点代面式的误解，起到负面的传播效果。

　　二是突出人文关怀。多年以来，围绕是先拍片还是先救人的问题，中外新闻摄影界都发生过争论。通过这种争论，我们可喜地看到，一些血淋淋的追求感观刺激的图片越来越少了，有的此类图片和拍摄者甚至还遭到了社会舆论的谴责。其实，这是一个人文关怀的问题。特别是在我国当前建设和谐社会的条件下，新闻图片是否体现人文关怀尤为关键。2004年，本人拍摄的一组反映吉林市中百商厦大火的照片参加第二十一届全国摄影展览。由于选用的数码像素太低，初选时差点落选。但一些评委认为我的图片展现了各界群众的救援活动，具有尊重生命的内涵，而没有追求血淋淋的感官刺激，作为灾难事件的纪实摄影来说这是很可贵的。因此，这组图片不仅没有落选，最终荣获银牌，并在第十五届中国新闻奖新闻摄影复评中获得突发新闻类金奖。

　　可见，主题的取向是新闻摄影的前提，它是体现新闻摄影者最重要的指标之一。一个连新闻事件的主题都难以判别的摄影者，无法拍出成功的新闻图片。

　　新闻摄影是瞬间的艺术。如果对新闻事件中可能出现的情况没有一个事先的设想和计划，拍摄很难成功，而且一旦失败，就没有机会再拍到相同的精彩瞬间。所以，开始拍摄前要从时间和空间上预想可能发生的情况，在心里准备一个大致的计划，做到未雨绸缪。

　　首先，时间方面要留有余量。对于一些预定时间的采访，要提前一些时间早早到达预定地点。像各级领导同志走访慰问亚新体育，有关部门开展行业检查等活动，

　　二是空间上的占位。很多人说，占据了好的拍摄角度，片子就几乎成功了一半，这句话说明了拍摄位置的重要。但是，选择有利的拍摄位置在实际采访中很难做到，这是由多种因素决定的。所以，应该尽可能地在采访前熟悉拍摄环境。比如拍摄市领导到居民家或医院病房慰问，你事先一定要掌握房间的格局，不妨实地踏查一下，事先瞄好一个或几个最佳的拍摄角度。然后，在领导们进房间前，抢先进入，否则，等领导和随从们进来后，你可能就没有机会选择拍摄位置了。

　　三是事态上的预想，无论是预定采访还是偶遇突发事件，在采访前或是采访中都要预想到下一步可能出现的情况，比如事态的发展程度，事发地点的转移位置。以本人拍摄吉林市中百商厦大火为例，现场就是一座大楼，但救援地点多，救援过程中的突发情况多，如果不结合现场建筑物的构造，分析商厦的哪一侧、哪一层楼的救援难度大，分析哪个部位可能会出现好的片子，而是盲目地拿着相机在商厦四周转悠，很难及时发现精彩的场面，更何谈拍出好照片。

　　除了这3点之外，摄影者在新闻事件结束后，不要立即离开现场，要考虑这起事件还会不会反复，还会不会有新的情况发生。通过个人一定时间的观察和咨询，确认事件已经完全结束之后再离开。

　　有了主题的取向，又对拍摄情况做了心理上的准备，就进入第三个环节——实际拍摄了。新闻图片的成功与否，直接取决于这一过程。在这一过程中要注意这样几个问题。

　　1、主题的表达方式。再好的题材，没有很好地进行主题表现，作品也枯燥无味。主题的表达方式反映了摄影记者驾驭新闻题材的能力。

　　直接表现方式是最平常最没有争议的一种表达方式。像著名的《共和国战士之死》、《枪毙越共》、《西德轻型飞机突降苏联红场》等等，采用的都是这种方式。直接表现方式的好处在于，能够直接向读者传递图片所蕴涵的新闻信息。

　　间接的表现方式就是通过表现新闻主体事实以外的次主体事实，间接的表现方式往往更能因其含蓄，从而制造一种别有韵味的、更深的震撼力。这是由事件内在的本质和联系决定的。比如有一幅名叫《热泪抒怀》的照片，表现的是中国女排在一次世界杯决赛中获得胜利的主题。作者没有表现女排姑娘登上领奖台，也没有拍摄有关人士颁奖的情景，而是拍摄了几名女排队员拥抱在一起喜极而泣的镜头。再比如，表现第26届联大批准我国加入联合国的那幅照片，作者没有拍摄各成员国代表举手表决的场面，而是乔冠华等我国代表开怀大笑的画面。这两幅照片都是间接表达主题的代表作。

　　今年4月，吉林省蛟河市发生一起煤矿透水事故，69名矿工被困井下。我拍了一幅间接表达矿难抢险的图片。这是一幅竖片，焦点是图片最下方横躺着的一个正在合衣而睡的矿工，中部是虚化的的救援人群的活动，上方是虚化的矿井设施。这个图片通过表现救援人员的疲劳，间接再现了紧张、高强度的救援行动。此片被《人民摄影报》采用，而同时投送的直接表现抢险活动的图片，尽管现场感较强，但却没有被采用，这说明，间接表现主题的手法只要运用得当，更富吸引力。

　　这些例子都说明，只要表现适宜，间接表达方式一样能够拍出毫不逊色的新闻图片。

　　2、要尽可能地加大信息量。信息量是指画面上交代的与主题有关的信息的涵盖量。信息量大的图片，从对事实的交代上讲，如同一段描写具体的文字，能给读者能多的新闻信息，从视觉和心理都更易让人接受。像专业摄影记者在拍摄工业生产、农业生产的场面时，经常在主体人物的前后运用前景和背景交代环境、交代产量，这就是想提供给读者更多的信息，新闻照片的可读性因此增强。像有一幅表现京九铁路通车的图片，就是典型的信息量大的作品。在这幅照片中，有为京九铁路开通而兴高采烈的老大娘，有列车上表明运行区间的路线牌，有人流密集的站台。在这幅作品中，开心的老大娘无疑是视觉中心，但如果很少交代甚至没有交代其它的信息，那么这幅照片的冲击力就会削弱，甚至不能算是一张新闻照片。

　　3、要注重美学方面的规则。有人认为，新闻摄影只要抓住了新闻事实的决定性瞬间就算成功。这是片面的，不符合摄影的视觉特点。新闻摄影作为摄影艺术的一个分类，与艺术摄影、广告摄影其它门类一样，都不能离开美学规则。换而言之，一张只交代了新闻事实和一张既交代了新闻事实，又让人赏心悦目的照片，哪一个更容易被受众接受？当然是后者。

　　摄影的美学要求多种，对新闻摄影而言，最重要的是构图，拍摄者要注意画面上新闻主体和次主体的位置，不能喧宾夺主，也要避免残缺不全。要尽可能地把形式上的美观和主题的表达结合起来。除此之外，不光构图，用光等美学规则也须要我们加以注重和运用。

　　4、要针对不同的事件和主题，选用大小不同的拍摄角度。我们常说的冲击力包括两个要点，一个是选择最能反映主题的拍摄主体，第二个就是拍摄角度得到大小。一般来讲，拍摄主体大都不会选错，都知道镜头对着哪，都知道要表现什么主题，但往往弄不明白该拍摄大场面还是拍摄细节。新闻图片是用直观形象来报道新闻事件的，大场面的图片有大场面的恢弘，细节的场面有细节的震撼，各有千秋。要针对不同的采访主题，针对不同采访内容的核心意义，来选择是拍摄大场面还是细节。只有明确主题、牢牢把握主题，才能根据现场情况准确选择好拍摄场景的大小。

　　像有一幅表现优秀员、锦州市委书记张鸣歧牺牲前几分钟在防汛一线勘查堤坝的新闻图片，作者选用的是中景头，有现场环境，有张鸣歧沉重的表情，凸显了紧张气氛。这幅照片后来被很多报刊采用。其原因不仅因为这是张鸣歧生前最后一张照片，拍摄者选择的场景也极具说服力。这是一个中景头的场景，如果作者选用短镜头拍摄无法突出张鸣歧的大场面，或者是用长镜头拍摄没有交代现场环境的特写镜头，甚至是张鸣歧向参与防汛的干部和群众讲话的场面，冲击力无疑要弱得多。

　　撰写图片说明和标题是新闻摄影的最后一道工序，它们和图片组合到一起才构成了完整的新闻摄影报道，二者相辅相成。一张新闻图片再好，如果没有标题，或者拟的不好，如果文字说明词不达意，或者罗嗦，都会使新闻图片大大折扣。有一个现象，那就是新闻摄影史上的优秀作品的标题和说明的精彩程度，大都可与图片相媲美。从中可见大师们对标题和说明的重视。

　　关于文字说明，根据我个人的观察和分析，从写作方式上来看，新闻图片的文字说明主要有叙述式说明，渲染式说明，问题式说明等3种模式。叙述式就是直接说事；渲染式就是具有一定的抒彩；问题式就是用提问的方式，表达对图片主题的赞美、针砭或者质疑。从内容上说，主要分为补充式和点睛式。就是画龙点睛的点睛。补充式就是重点将总说明文中或者图片中没有提及、没有拍到的信息写出来。点睛式则是简单地提出新闻主题的核心意思。

　　文字说明的注意事项主要有两点。首先，图片说明要简洁。因为新闻摄影文字说明的最大特点不在多而在精，要用简练的语言表达新闻事件的全部内容，这是由摄影的直观性决定的。如当年一位军旅摄影家拍摄的《解放南京城》，这一新闻照片说明简炼地写出：“1949年4月23日，中国人民解放了南京城，宣告了蒋家王朝的覆灭。这是我军占领的情形。”40余字使读者一目了然。二是要准确的同时力求生动。在写文字说明时，摄影记者要自觉地用文字记者的文字水平来要求自己。在准确表达新闻事件的同时，要力求生动。生动是文字稿件的基本要求，而图片说明从新闻属性上来讲，就相当于一个短小的文字稿件，如果写得枯燥，阻碍读者思维对图片所表达事件的深入，甚至丧失对图片的阅读兴趣。

　　关于新闻图片的标题，其实就是新闻的主题，它常见的撰写手法是比喻式和叙述式。比喻式就是用比喻的方式道出主题。像首届中国国际新闻摄影比赛日常生活类图片银牌的《鹣鲽情深》。其新闻事实是一对年过八旬的老夫妇，妻子患白内障几乎失明，丈夫每天细心照料她的饮食起居，“鹣鲽情深”这个比喻恰到好处地表达了老两口互敬互爱的主题。还有贺延光拍摄的表现会见连战主席的《两党一小步，民族一大步》。他利用画面上的两位领导人都呈向前迈步的姿态，来比喻中国和为两岸统一所做的努力，堪称一语双关。叙述式标题就是直接说明主题。很多新闻图片的标题采用的都是这种手法。新闻图片的标题重在凝练，便于阅读和记忆。