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　　亚新体育最好的解决方法是采用分镜头方式，或用运动摄影方式来表现丰富的内容。具体的讲就是用不同景别的画面构图——全景、中景、近景和特写镜头来分别表现各种不同景物和环境，每个镜头各自重点突出单一内容，然后组接成完整的作品。各个不同景别的画面虽都是表现的局部，突出的是单项内容，但相互补充就会成为整体形象。

　　比如一个被摄对象由远及近的送摄像机前面走过，而在这一过程中，用摄影的角度来说，大部分镜头应该是不能称作一副好的构图，但是作为摄像就是一个很好的表现一个人在路上的镜头。并且如果把这个镜头分解为几个相同镜头的重叠镜头，又会获得不同的美感。比如几个小腿脚步行走的特写镜头，用淡入淡出作转场，也能表现出被摄对象行走，加快重叠的话，还能表现出被拍摄对象急切的心理状态。但是同样镜头换在摄影里面的话却是绝对的失误，相信没有哪张照片是单独的拍摄某一个行走的人的脚的。

　　教科书上把被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面结构不断变化的构图叫做动态构图；固定机位拍静止对象的构图叫静态构图。动态构图具有较强的视觉刺激，往往给人以深刻的印象，而且运动速度不同会产ຫໍສະໝຸດ Baidu不同的心理效果，在运动过程中前后景的变化也会产生不同的视觉效果。例如跟拍一人在大街上行走的镜头，若无前景，速度较慢，气氛就比较平静，若以树和栏杆做前景，速度很快，树枝在镜头前不断掠过，再加上忽明忽暗的光影效果，就会产生出紧张气氛。

　　简单的说，摄像与摄影都是对流逝时光的记录，而摄像却在时间这个维度上区别于摄影。也正是因为这个区别导致了摄像与摄影构图在布局、均衡、对比、视觉节奏、统一性上的种种区别。

　　自从法国工程师普利发明电影摄影机之日，摄像就再也没有摆脱过运动这条法则。这里的运动可以指可以使被摄对象的运动也可以是指摄像机本身的运动，并且就算是两者都不运动的固定画面固定镜头情况下，被摄对象的周围也总会有运动着的物体，因此运动是无时无刻不存在于摄像机的画面之中的。就像牛顿所说的：“静止时相对的，而运动却是绝对的。”而就算是拍一个特写镜头画面也和照片有本质的区别。演员头部微微一动眼帘的启闭，都会随时改变画面结构。画面的运动性包括画面内部和画面外部运动，两者结合起来，会使画面构图产生奇妙的变化。这些变化如果和具体内容相结合就会产生不同的视觉效果，从而增强画面的表现力。

　　再如，我们介绍学校的教学大楼，用静态构图和动态构图，表现出来的视觉效果也完全不同。用固定的全景画面也能展现它的外貌；而用楼的局部构图，从下往上摇摄则更能显示其雄伟气派。再如，我们表现旅游者走入山林景点，除了用客观角度旁观拍摄之外，还可以用运动摄像表现他主观看到的景色，扛着摄像机边走边拍，画面中的小路、树枝、农舍……迎面扑来，由此，观众那种身临其境的感受就会油然而生。

　　“蒙太奇镜头画面构图不要求完整性，但表达一个完整情节内容的蒙太奇场面，构图处理必须有整体性。这样单独拿出一个镜头画面来看可能其空间安排、构图不符合美的规律，甚而单独的视觉效果也是不舒服的，然而一旦和上下镜头画面组接起来，就去失去原来的感觉，而且有审美价值”(《影视摄影构图学》68页)。就是说，电视画面构图的完整性是通过组接形成的。

　　除了上述各点，摄像在构图的节奏的把握也与摄影有着完全不同的特点，比如摄像在节奏的把握上更为重要。具体来说画面的视觉节奏是指把画面中特征相近的物体和构图要素加以归类、结合，以各种形式不断重复，形成视觉上的“节拍”。

　　构图要素中的形状、线条、色彩、质感、运动等的重复出现，并伴有重复出现的间隔都可以形成节奏。如：

　　总的来说，摄像较之摄影，在画面布局上不但得考虑摄影的一些构图的美感，但又不用完全拘泥于这些美感，并且还得把画面的运动考虑进去。在画面的均衡上不止得像照片一样去考虑单个画面的均衡，还得考虑前后画面的均衡，一个镜头组的均衡，单个镜头里不同画面间的均衡。在画面的对比上还得强调的是动静的对比。在视觉节奏上时摄影所不具备的。在统一性上拍摄每一单独画面时，除了要求内容上的统一，也应注意画面中各种造型因素的统一，保持主题始终如一。画面的布局、均衡、节奏、对比都应保证画面的统一。

　　因为摄像具有的时间性，所以摄像构图时要考虑不只是这个镜头的构图还应该把前后几个镜头综合考虑进去，从而形成镜头的段落来综合完整的去表达拍摄者所要表达的某一主题。这就与摄影完全不一样，摄影只用考虑一副画面的美感，

　　比如摄影名作《白求恩大夫》，以全景形式来表现的，这是一幅内容十分丰富的摄影作品。既表现了典型环境亚新体育，又突出刻划了人物性格，同时还有许多生动、丰富的生活细节——马驮手术台、草鞋、老花镜以及后景墙壁上的绘画等。但如像照片构图一样去摄像、长时间的拍一个大全景，在放映中谁也看不清如此丰富动人的内容，而且由于长时间的大全景固定画面产生令人难以承受的厌恶，破坏艺术美感。