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　　亚新体育今天（8月14日）中午12点27分，《八佰》全国首场点映结束，影评如前天的京城暴雨，大坝开闸一样瞬间冲下来。

　　战斗场面看懵了，郑恺一跳太燃了，口罩全哭透了……这是一部会被直观情绪吞噬掉心情很久很久的电影亚新体育。

　　十几二十个角色，没有核心主角，但任何人都可能是单场戏主角，就这样，把叙事情绪像接力棒一样一冲至顶。

　　而是指一种少见的“创作事实”——那就是，《八佰》这部电影在这“禁映”的一年里，除了按照“上级要求”修改内容，同时，它还做了更精确的修正。

　　第一导演（ID：diyidy）至少通过五位内部人士证实，目前的147分钟公映版本，和此前160分钟原版相比，不仅损伤不大，反而更凸显节奏，更好看！！

　　所有关心《八佰》的观众，必然会聚焦在那场护旗戏上。那是上级的大忌，又是全片大高潮，是《八佰》能否公映的终极矛盾。

　　而结果是，护旗戏不但基本得到保留，表意未遭重创，相反，另有戏份做了显著删节，甚至是直接删掉一个重要角色。

　　但是一旦把旗张开，或者被挂起，就被CG修成了类似于浅灰色，一面“灰”天白日旗，有时候还会被摄影卡在画外。

　　与之搭配的，是同时删除了一点主战场四行仓库内的升旗镜头，以及在电影故事开展到“第三天”时，最关键的升旗护旗场面里，国军战士的煽情戏码变少了。

　　当然，这些修改，在整体情绪上也就弱化了5%都不到吧，至少观众不会因为跳剪而产生“咦，他们在干嘛”的断裂，同时情绪抵达度也恰到好处。

　　看完了我就和朋友开玩笑，电影里那面“灰”天白日旗，大可以做成周边，那真的是《八佰》独有配色。

　　那你好好想想，这个配色的是谁造成的呢。这还真不能简单甩锅电影局。大家也都明了，这件事，从一开始，就是外部的意见，十几位老前辈表达诉求，在去年那个特殊的场合中，《八佰》确实没有冒尖的时机。

　　一个有趣的事情是，这一次，《八佰》的电审批号从2019年内部试映的88号，变成了2019年第800号！

　　事实上，总局一直支持管虎拍《八佰》，总局也希望《八佰》能给国片提升高度。

　　在拍摄前，管虎是和电影局的人沟通过的，电影局的人也知道诸如升旗护旗的存在，当时的建议是不给旗子特写，但从没否定，这场戏不能拍。那意思就是，咱们将来商量着来。

　　管虎也在现场动用了多种拍摄方案，至少三种吧，你要是但凡了解这种A级制作都明白，你不可能一种方案拍完了爽了了事，这不可能的，这是5亿造价的制作。当然这第一种方案，就是我们现在看到的样子，尽可能全景展示。

　　其实吧，在四行仓库保卫战的史实中，就没有这个肉身护旗这码事，从历史真实性而言，这场戏的成立与否，完全是可以再做讨论的。

　　就在于，苏州河南岸那边的国人，看到苏州河北岸的血战，能否觉醒，以及何时觉醒。

　　什么是觉醒？觉醒不是睡一觉醒来，拿着别人给的历史书这么一看，说一声“知道了”。

　　觉醒，是一种已经形成了本能的自省，是对我们中国人民族性的长久要求，它一直处在紧迫的状态里。

　　一名有着特殊身份的南岸记者。他极力反对日本的侵略，宣传反战。谁知在南岸百姓的抗日热情被调动起来后，大家竟然发现，阮经天是一个日本人，也不管三七四十六，就给他一顿揍，下场，基本算是打死了。

　　一来，阮经天这个角色所揭露的意识形态矛盾，在南岸里不齐平。啥意思呢？就是说，南岸的人虽然需要开智觉醒，但电影里着重刻画的那些角色大部分都带着身段地位的，具体人名不列了，总之是些黑帮老大、女权先驱、知识分子、电影明星、京剧名角儿……这些人，本来就是有智慧的。

　　什么是开智啊，开智的前提就是你得已经积攒了很多智慧。所以，阮经天这名日本记者的这种悲惨结局，和整个南岸群像不匹配，你会糊涂——哪来这群傻B刁民要揍他？

　　另外一个猜测，在《八佰》的某一版本剧本中，在四行仓库里，也有一名日本人，并且还是一名日本女子，她随着英国记者混入仓库，找她的中国丈夫。但是丈夫没找到，却被一些诸如姜武扮演的老铁这样的角色占便宜了，其实也是一种对人性的批判描写，但是呢，管虎最终没有拍这个角色，或者是拍了，但并未放在最初终剪版本里。

　　这名日本女子与阮经天的角色，是有主题呼应感的，但是女子不在，男子单独留在这，显得单薄了。

　　还有更加靠谱的猜测——阮经天那段戏，拍得太乱，节奏很不好，删了可以铺平节奏。

　　某种程度上，阮经天的结局，就是批评极端爱国主义，怒打小粉红的脸，怒打那些把爱国主义和民族主义混来混去的键盘暴民。

　　觉醒，其实分两层，第一层是对国家危难、国人意识的觉醒，而第二层觉醒，是对人性的觉醒，我们要有包容，要有冷静的历史观。而不是，你占领了，我TM就去砸你的日本车，TM就不是这个道理对吧。

　　《八佰》里还是有少数戏份，微弱地表达了这个方向，比方说，南岸第一场群戏描写亚新体育，童子军发放物资时，新来南岸的人群起哄抢。还有，日军的芥子毒气从四行仓库飘到南岸，老百姓顿时骚乱起来，赌场里，有人顺手牵羊，赌场外，有人偷街边小摊的包子，童子军杨慧敏带老奶奶进赌场求救，刀子此时并没开门。

　　咱们再说回阮经天，他让我想起《叶问1》里最后林家栋那个“良心汉奸”角色，当年叶伟信也是到最后把那个角色删除了，为啥呢？还是怕得罪观众太多。当时那场戏，写的就是叶问打赢了日本军官，坐在外面观看的日本副官怒了，拔枪要杀叶问，林家栋冲了上去，导致副官只是打中叶问的胳膊，岂料，夺过枪的林家栋，却被老百姓误解成汉奸原形毕露，他竟被活活打死。

　　我还是觉得，那才是管虎真正想说的，现在删节后，确实有点单一的“国军主旋律”了。批判上的狠度，是打了折扣的。

　　诸如故事结局中那段惨烈的过桥戏（历史中并没有那么惨，电影这么拍也是做情绪用的）在篇幅上有一定的压缩，、姜武、李晨、余皑磊最后组成的狙击敢死队原本是有最后的战斗场面的，为了另一边过桥戏的节奏，全删除。

　　这种删节还算涉及到剧作构思，很多删改其实并不涉及于此，一开场，主席的题字没有了，同时去掉的，还有关于在正面战场的战绩的旁白，这都无所谓吧。

　　因为电影片长和镜头数高度密集的原因，很多在去年看过原版的媒体人或者影评人，也都记不清楚目前公映版本到底删节了多少，他们只有一个感觉，就是叙事变得更加清晰流畅。

　　全片看似视角混乱，这角色来一笔，那角色来一嘴，但其实管虎是用主角能量游动式的拍法，当那几个着墨极多的主角牺牲之后，那种戏剧时刻下形成的情绪能量，最后会一点点积累汇聚到第三幕的主角谢晋元身上。

　　《八佰》能聊的实在太多了，好片子就需要多侃侃，像什么动物隐喻，老鼠钻洞与白马绕楼，都很有意思，和《老炮儿》鸵鸟压马路或者《斗牛》里老牛上房是一个念想。